الخرف والعلاقات الأسرية والعظيم أنتوني هوبكنز. لماذا الأب ساحر ومخيف في نفس الوقت

في 15 أبريل ، تم عرض الفيلم البريطاني الفرنسي الأب على الشاشات الروسية. تجذب الصورة بالفعل الانتباه مسبقًا من قبل فريق التمثيل: الأدوار الرئيسية يلعبها الحائز على جائزة الأوسكار أنثوني، هوبكينز وأوليفيا كولمان. ويرافقهم أيضًا أوليفيا ويليامز ومارك جاتيس وإيموجين بوتس.

لكن الأسماء الكبيرة ليست الميزة الوحيدة لهذا العمل. يلامس تكييف المسرحية التي تحمل الاسم نفسه موضوعًا مهمًا للغاية - الشيخوخة مرض عقلي وعلاقة الأبناء البالغين بوالديهم.

علاوة على ذلك ، يسمح لك الفيلم ليس فقط بالنظر إلى التاريخ من الخارج. يبدو أنه يجعل المشاهد مشاركًا في الأحداث ، مما يسمح له بترك مشاعر البطل وأحبائه تمر عبر نفسه. ولهذا يبدو الفيلم كدراما مؤثرة أو قصة محيرة يصعب فيها تمييز الحقيقة عن الخيال. وأحياناً تكون الصورة مخيفة مثل رعب حقيقي.

دراما لتعيشها

يعيش المسن أنتوني (أنتوني هوبكنز) في لندن. تخطط ابنته آن (أوليفيا كولمان) للانتقال مع خطيبها إلى باريس. ولكن لهذا يجب أن تجد ممرضة دائمة لوالدها. لكن أنتوني لديه شخصية لا تطاق ولا يستطيع أي من العمال المعينين تحملها. الرجل العجوز مقتنع بأنه لا يحتاج إلى حضانة. في الواقع ، إنه مرتبك بشكل متزايد ، ولا يعترف بمنزله ولا حتى ابنته.

تكمن الغرابة في هذا الفيلم في أنه حتى بالنسبة إلى الملخص في نهاية كل جملة ، سيكون من الصحيح إضافة كلمة "يبدو". لا يمكن التأكد حتى النهاية من أي حدث معروض على الشاشة. لكن هذه ليست لعبة باهتمام المشاهد ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في فيلم "التفكير في كيفية إنهاء كل شيءتشارلي كوفمان ، خطوة ضرورية.

تتم مناقشة الخرف الخرف بانتظام في الأفلام. لكن معظم هذه الصور تحلل القصة من الخارج: هنا شخص يعاني من مشاكل في الذاكرة ، وهنا أقاربه الذين يحاولون المساعدة (أو ببساطة التخلي عن الضعفاء). ومع ذلك ، غالبًا ما يكون هناك نوع من التلاعب: يُجبر المشاهد من الخارج على ملاحظة كيف يفقد الشخص نفسه.

لكن فلوريان زيلر ، الوافد الجديد في إخراج فيلم كبير ، أخذ على عاتقه مسؤولية لا تصدق بناءً على مسرحيته الخاصة. يضع المشاهد مكان أنطوني نفسه ، ويجبره على عدم مشاهدة هذه القصة ، بل على عيشها. في المشهد الأول ، تقدم الصورة عرضًا واضحًا: الشخصية الرئيسية ، ابنته ، الموقف الذي يجب حله. ولكن بعد 15 دقيقة ، يشعر المشاهد بالارتباك مع الشخصية المسنة.

ستثير المؤامرة مثل هذه المفاجآت دون توقف ، مما يجبرك على التخمين ، والغضب ، ومحاولة تبرير ما يحدث بطريقة ما. لكن هذا يؤدي حتما إلى الفشل. بعد كل شيء ، هدف المؤلف هو نقل الأحاسيس. وإذا كان سلوك بطل هوبكنز يبدو في بداية الحبكة وكأنه سلوك غريب مزعج لرجل عجوز ضار ، في النهاية ، فإن محاولاته شبه الهستيرية لتصوير أنه يتحكم في الموقف لن تؤدي إلا إلى ذلك تعاطف، عطف.

في الوقت نفسه ، لا يقوم Zeller بتقييم تصرفات الأبطال. "الأب" لا يتعلق على الإطلاق بأي نوع من الأخلاق. من المستحيل أن نحكم على ابنة لأنها تريد أن تعيش حياتها. ومن يدري ما يحدث في المعروض في الوقت الفعلي ، وما هو مجرد قصاصات من الذكريات.

المحقق الذي لم يكن هناك

التعقيد في بناء الصورة ، مع السرد الذي يبدو حميميًا ، سيؤدي بالتأكيد إلى ربط بعض المشاهدين بقصة المباحث المغلقة الكلاسيكية. يضيف جوًا وأصولًا بريطانية جزئيًا إلى الفيلم. بعد كل شيء ، فإن سكان Foggy Albion هم مغرمون جدًا بالقصص المتشابكة التي يضعونها باستمرار مصيدة الفئران على خشبة المسرح "مصيدة فئران" أجاثا كريستي أكثر من 27 ألف مرة.

إن وراثة المسرحية عند الأب واضحة تمامًا. يمكن للمرء أن يشعر حرفيًا كيف يتغير الممثلون والمشهد خلف ظهر الشخصية الرئيسية ، بينما يصرف أنتوني كل الانتباه. بسبب هذا الجو المخادع ، سيكون لدى المشاهد قريبًا أمل خجول: ماذا لو كان كل ما يحدث يفسح المجال لتفسير منطقي أو على الأقل صوفي؟

الآن سترى الشخصية الرئيسية بوضوح وستكتشفها. أو سيتم الكشف عن نوع من الخداع ، لأن شخصية Gattis تشبه إلى حد كبير الشرير: غالبًا ما كان يلعب شخصيات غير سارة ، وكان وجهه مبعثرًا.

لكن الجميع سيفهمون سرًا أن كل هذا مجرد خداع للذات - سواء بالنسبة للبطل أو للمشاهد. أنا فقط لا أريد أن أعترف بالحقيقة المحزنة كثيرًا.

ومع ذلك ، سيبقى جزء محقق معين في المؤامرة ، ما عليك سوى العمل عليه بنفسك - لن يأتي في الحياة هرقل بوارو مع شرح متماسك. يمكنك محاولة تجميع أحجية الأحداث الجارية ووضعها في قصة متماسكة تقريبًا. هذا لن يغير مأساة الحبكة ، لكنه سيظل يخلق وهم السيطرة. ما يفتقر إليه أنتوني كثيرًا.

الرعب الذي يخيف حقا

والشيء الأكثر إثارة للدهشة هو أنه فيلم درامي 100٪ مخصص للمرض والعلاقة بين الآباء والأطفال ، وكأنه يرث تقنيات من نوع غير مرتبط تمامًا - أفلام رعب.

لا ، هنا لن تقفز الشياطين من خلف البطل. ولكن ، كما هو الحال في العديد من أفلام الرعب ، تجبرك الصورة على النظر في العديد من التفاصيل ، مما يخلق تشويقًا حقيقيًا في الروح هيتشكوك. تلتقط الكاميرا العناصر الفردية من الداخل: صنبور تقطر ، وأطباق ، وصورة - وتعود على الفور إلى وجه أنتوني.

ربما يكون لدى هوبكنز لقطات مقربة في هذا الفيلم أكثر من أي عمل آخر له. لكن هذا الممثل قادر على التحدث بعينيه وتعبيرات وجهه أكثر من أي حوارات معقدة وتصويرية. الخوف على وجهه طبيعي تمامًا.

هوس البطل بساعته يبدو مهووسًا. الرقصة المجنونة التي يقوم بها الرجل العجوز لإثبات قوته هي مضحكة بشكل غير طبيعي لدرجة أنها تخيفها. ليس هناك شك في أنه إذا حصل هوبكنز على جائزة الأوسكار الثانية ، فسيكون مستحقًا بنسبة 100٪.

البقية ، حتى الرائعة أوليفيا كولمان ، التي تلفت الانتباه في الأفلام الأخرى دائمًا إلى نفسها ، تدعم فقط لمسه وفي نفس الوقت أدائه الغريب. أيا كان ما يمكن قوله ، "الأب" هو مسرح لممثل واحد.

مزيج من الحبكة الغامضة التي يصعب إدراكها وصورة أنتوني هوبكنز يحول الصورة إلى مشهد مخيف. لكنها تبدو مخيفة على وجه التحديد بسبب واقعيتها. لا مفر من ظهور أفكار مفادها أن كل شخص يمكنه مواجهة ذلك. السؤال الوحيد هو ، في دور أي شخصية.

---

ليس هناك شك في أن الظهور الكامل لأول مرة لفلوريان زيلر كان ناجحًا. ستة ترشيحات للأوسكار ، بما في ذلك أفضل فيلم وأفضل سيناريو مقتبس ، تتحدث بالفعل عن الاعتراف العالمي.

لكن أولاً وقبل كل شيء ، تبقى "أبي" قصة صغيرة ومؤثرة ومهمة للغاية. يتحدث عن مشكلة شائعة ومألوفة للغاية. علاوة على ذلك ، فإنه لا يحول الحبكة إلى إعلان أخلاقي ، بل إلى تجربة شخصية يجب على المشاهد أن يمر بها بمفرده. إنه صعب ولكنه ضروري.