مراجع Retro و snydercut. لماذا يصور المخرجون أفلامًا بتنسيق 4: 3 مربع تقريبًا
Miscellanea / / January 16, 2022
يمكن أن يثير قص إطار مجموعة كاملة من المشاعر ، من الحنين إلى الخوف من الأماكن المغلقة.
كانت نسبة العرض إلى الارتفاع 4: 3 عنصرًا أساسيًا منذ فجر السينما. تم تصوير الأفلام في ذلك الوقت على فيلم مقاس 35 مم ، مما وفر نسبة الإطار الضيق. لذلك أصبح معيارًا شائعًا لعدة عقود.
لكن في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، تغير كل شيء. أصبحت أجهزة التلفزيون ، التي تم إنشاؤها باستخدام نسبة عرض إلى ارتفاع مربعة 4: 3 ، في كل منزل تقريبًا. من أجل إعادة الجماهير إلى المسارح ، كان على الاستوديوهات أن تقدم للجمهور شيئًا جديدًا جذريًا.
هذه هي الطريقة التي ظهرت بها التنسيقات العريضة المتقدمة مثل CinemaScope ، ومعها ظهرت الأفلام الأولى - أفلام الغرب الأمريكي و peplums. شكل 4: 3 من السينما أصبح التلفزيون. لكن تطور التكنولوجيا لم يتوقف ، وبحلول التسعينيات ، نما قطري أجهزة التلفزيون المنزلية بشكل كبير. نتيجة لذلك ، أصبحت نسبة العرض إلى الارتفاع هذه أخيرًا شيئًا من الماضي.
لكن في هذه الأيام ، يتم اختيار التنسيق الكلاسيكي أحيانًا عن عمد. للوهلة الأولى ، تأخذ هذه النسبة البسيطة جزءًا فقط من التجربة المرئية من العارض. ومع ذلك ، يحدث أيضًا أن نسبة 4: 3 مثالية لمهمة فنية.
هناك خمسة أسباب على الأقل تجعل الشكل "القديم" يجد مكانه في السينما الحديثة.
1. لتكريم الكلاسيكية
ترتبط نسبة العرض إلى الارتفاع 4: 3 ارتباطًا وثيقًا بالعصر المبكر لصناعة الأفلام لدرجة أنها تُستخدم غالبًا للتصميم الرجعي. لذلك ، في الظهور الأول للمخرج لريبيكا هول "Identity" تقليد كلاسيكيات هوليوود محسوس في كل شيء - بدءًا من لفات الكاميرا البطيئة و اسود و ابيض جاما وتنتهي بنسبة عرض إلى ارتفاع ضيقة.
تم تصميم "فنان" المخرج الفرنسي ميشال هازانافيسيوس أيضًا وفقًا لأنماط هوليوود الكلاسيكية. بالإضافة إلى ذلك ، الفيلم صامت بالكامل تقريبًا. لكن هذا لم يمنع المؤلفين من جعل المشروع ممتعًا للمشاهدين المعاصرين.
استخدم سام ريمي أسلوبًا رجعيًا مشابهًا في فيلمه "أوز العظيم والقوي». تم تصوير بداية الفيلم باللونين الأبيض والأسود وبنسبة أبعاد أكاديمية. في وقت لاحق ، عندما يدخل البطل أرضًا سحرية ، تتسع حدود الإطار بأعجوبة ، وتتخذ الصورة لونًا.
2. لإثارة مشاعر الحنين إلى الماضي
يقوم بعض المخرجين المعاصرين بتصميم أفلامهم عمدًا مثل أشرطة VHS ، وهنا يكون تنسيق 4: 3 مفيدًا أيضًا. بعد كل شيء ، هذا هو بالضبط ما بدت عليه الصور التي ظهرت على الكاسيت في ذلك الوقت.
على سبيل المثال ، جونا هيل في أول ظهور إخراج لها "منتصف التسعينياتوكأنه يذكر طفولته. وفي ذلك ، تم مساعدته ليس فقط من خلال إعادة تصميم التفاصيل اليومية بلطف مثل تي شيرت مع بيفيز وبوت هيد ، ولكن أيضًا من خلال تنسيق 4: 3 المريح والأصلي.
يتحدث فيلم "كريستال" للمخرجة البيلاروسية داريا جوك أيضًا عن التسعينيات ، حيث يجمع بين التنغيم الكوميدي والتراجيدي. وفقًا للمؤامرة ، تحاول فتاة صغيرة فيليا الهجرة إلى الولايات المتحدة. لهذا ، عليها أن تغادر مينسك مؤقتًا إلى مقاطعة نائية. هناك ، تعتزم البطلة الانتظار لمدة أسبوع للحصول على المكالمة المرغوبة من السفارة في شقة شخص آخر ، حيث لا ترحب بها كثيرًا.
بحث مصممو الأزياء على وجه التحديد عن ملابس الأبطال في متاجر السلع المستعملة ، وتم تصوير بعض المشاهد في إقليم مصنع كريستالي حقيقي في بوريسوف. باختصار ، الفيلم ينقل تمامًا سحر العصر ، والشيء القديم الجيد 4: 3 يساعده فقط في هذا.
3. لتظليل العاطفة والتفرد
يتميز التنسيق العريض بمميزاته ، خاصةً إذا كنت ترغب في إظهار حركة تخطف الأنفاس أو مشهد جميل. ومع ذلك ، من الصعب جدًا وضع شخص في هذه المساحة الأفقية الطويلة. تفقد اللقطات المقرّبة كل أشكال التعبير على الفور: كل شيء أسفل الكتفين مقطوع بلا رحمة ، وهناك الكثير من المساحة الفارغة على الجانبين.
يمكنك مقارنة كلا النهجين على مثال رابطة العدالة. في البداية ، كان من المفترض أن يقوم Zack Snyder بإطلاق النار عليه ، ولكن لعدد من الأسباب ، غادر المخرج المشروع قبل أن يتمكن من إكمال العمل. مكانه مبتكر الكون السينمائي المنتقمون ، جوس ويدون. لكن وحش فرانكشتاين الناتج لم يكن جيدًا مع المعجبين أو حتى Warner Bros.
بعد بضع سنوات ، أكد معجبو سنايدر أن المخرج أصدر نسخة بديلة من الدوري على قناة HBO Max ، في أقرب وقت ممكن من فيلمه. طريقة إبداعية.
لم تتحول الصورة إلى أن تكون أغمق وأطول بمرور الوقت فحسب ، بل ظهرت أيضًا بنسبة عرض إلى ارتفاع غير تقليدية للرسوم الهزلية للأفلام. يبدأ الشريط حتى بالتعليق "يتم تقديم هذا الفيلم في 4: 3 للحفاظ على تكامل الرؤية الإبداعية لزاك سنايدر".
فاجأ القرار العديد من المشاهدين. شعر بعض المشجعين أن زاك قام بقص حواف الإطار فقط لجعل "الدوري" الخاص به مختلفًا عن Whedon قدر الإمكان. لكن في الواقع ، قصد سنايدر أن يكون الفيلم بهذا الشكل منذ البداية ، ولهذا السبب ، تم اقتصاص الإطار في النسخة المسرحية فقط.
كما أشار مؤلف قناة Noise and Draft على YouTube في أحد مقاطع الفيديو الخاصة به ، فإن الإطار الضيق سمح للمخرج بالتركيز أكثر على عواطف الشخصيات.
المخرج البريطاني أندريا أرنولدمرتفعات ويذرينج"،" American Cutie ") بشكل عام جعلت نسبة العرض إلى الارتفاع 4: 3 جزءًا من أسلوبها الإبداعي. من خلال ضغط الإطار ، تحقق شعورًا بالتقارب الأقصى من الشخصيات. بالإضافة إلى ذلك ، فإن نسبة العرض إلى الارتفاع هذه هي التي تؤطر الشخصية بشكل عضوي بشكل مثالي وتخلق صورة شخصية حميمة وعاطفية على الشاشة.
4. لتضيف إلى جو الحكاية الخرافية
الإطار الضيق ليس عبثًا محبوبًا من قبل الراوي المعروف ويس أندرسون. على سبيل المثال ، في فندق Grand Budapest ، يستخدم ثلاثة تنسيقات مختلفة في وقت واحد. يبدأ الفيلم عند 1.85: 1 (المعيار المستخدم في معظم الصور المتحركة) ، ثم ينتقل المخرج لفترة وجيزة إلى العرض الفائق العرض 2.35: 1.
ولكن بصفته المخرج الرئيسي ، فإنه يأخذ بالضبط نسبة 4: 3 - تم تصوير جميع مشاهد الثلاثينيات فيه. تم القيام بذلك ليس فقط لمطابقة جماليات ذلك الوقت ، ولكن أيضًا للتأكيد على الروعة وحتى بعض الدمى لكل ما يحدث.
ويل شارب ، مدير السيرة الذاتيةعوالم القطط من تأليف لويس وين"، اختار أيضًا نسبة عرض إلى ارتفاع 4: 3 لفيلمه لسبب ما. يبدأ الفيلم كشريط ساحر عن عبقري مجنون.
بعد وفاة والده ، تُرك الأرستقراطي الشاب لويس واين مع والدته وخمس أخوات أصغر منه. ولكن أكثر بكثير من الاهتمام بالأقارب ، فهو مفتون بصور الحيوانات ونظريات الكهرباء. في هذه المرحلة ، يجب أن يشعر المشاهد ، حسب الفكرة ، برغبة في النظر إلى كتاب به حكايات خرافية.
ولكن بعد ذلك تبدأ الغيوم في التكاثر تدريجيًا فوق الأبطال. لويس ، خلافًا لإرادة عائلته ، يتزوج المربية إميلي. ينتقلون من المدينة و احصل على قطة اسمه بيتر. ومع ذلك ، مع الأخبار المأساوية ، كل شيء يتغير. بدءًا من هذه اللحظة ، تتحول الحكاية الخيالية بشكل غير محسوس إلى فيلم ثقيل ومحبط إلى حد كبير.
بدأ أيضًا فهم تنسيق 4: 3 بشكل مختلف قليلاً. الآن يجسد التفكير الضيق لشعب العصر الفيكتوري والإطار الذي لم يكن من الممكن أن يتناسب فيه عالم لويس واين المذهل والواسع ، وهو فنان كان سابقًا لعصره.
5. لخلق شعور بعدم الراحة
سلوبورنر لكاتب السيناريو والمخرج تشارلي كوفمان "التفكير في كيفية إنهاء كل شيءمن الصعب أن أوصي به الجميع. هذا الفيلم يخيفه جو من الرعب الوجودي ، إنه رائع وفي نفس الوقت غير مريح بشكل رهيب.
وفقًا للمؤامرة ، تذهب فتاة صغيرة مع صديقها لمقابلة والديه. في الوقت نفسه ، تعبر عن رغبتها في إنهاء هذه العلاقة. لكن عندما يصل الزوجان ، يبدأ شيء غريب.
تظهر الشخصيات فجأة وتختفي ، وتصغر سنا وكبار السن ، وتغير البطلة الأسماء والمهن. في سياق تطور الحدث ، يبدو كما لو كنت محبوسًا بمفردك مع المجانين ولا توجد طريقة للخروج من هذه الحالة الخانقة على الإطلاق. بالإضافة إلى ذلك ، يعزز المخرج الشعور رهاب الأماكن المغلقة باستخدام تنسيق إطار مربع تقريبًا.
يستخدم Kantemir Balagov تقنية مماثلة في أول ظهور له "ضيق". حاول المخرج أن ينقل إحساسًا بالقيود في كل شيء. للقيام بذلك ، يقصر الإطار على الإطارات الضيقة ويملأها أيضًا بسعة مع الأحرف. نتيجة لذلك ، خرج الفيلم بصعوبة شديدة ، لكن الجميع لاحظوا موهبة المخرج.
في الفيلم الروائي الثاني لروبرت إيغيرز ، يصل الشاب إفرايم وحيدًا منارةللعمل هناك كمساعد مشرف. لكن رئيسه ، توماس ويك ، يبقي المبتدئ بعيدًا عن الفانوس ويكلفه بمهام مجنونة. تدريجيا ، يبدأ إفرايم بالجنون مع جنون العظمة والأرق والرؤى الغريبة.
ومرة أخرى ، فإن نسبة العرض إلى الارتفاع للإطار ، مقترنة بالأبيض والأسود ، تعمل بشكل رائع مع جو الصورة. يبدو أن الشخصيات مقفلة داخل الإطارات الضيقة للشاشة ومحكوم عليها بصراع سينتهي بالتأكيد بشكل مأساوي.
اقرأ أيضا🍿🎥🎬
- 10 أفلام روائية صُورت على الهاتف
- عوالم ديفيد لينش: كيف يصنع المخرج أفلامًا بجو مغناطيسي فريد
- لماذا لم يصبح التنسيق ثلاثي الأبعاد في السينما سائدًا أبدًا؟ مناقشة التكنولوجيا في البودكاست أوفيرسير
- أسباب غير واضحة تجعلنا نحب بعض الأفلام ولا نتحمل البعض الآخر
- ما يمكن أن يتعلمه المصورون من 5 مخرجين مشهورين