لماذا يستحق مشاهدة "جنس الذكر" ، على الرغم من صعوبة تحمله

في 23 يونيو ، عُرض فيلم جديد للمخرج أليكس جارلاند بعنوان "ذكر الجنس" (في النسخة الأصلية "الرجال ببساطة") في دور السينما الروسية. هذا هو ثالث عمل كامل للمخرج ، على الرغم من أنه قام شخصيًا بإخراج جميع حلقات مسلسل "Developers" (أو "Programmers").

منذ الظهور الأول لفيلم "Ex Machina" ، أصبح Garland محبوبًا من قبل محبي السينما المؤلفة: المخرج الذي يكتب بنفسه نصوص جميع الأفلام ، عادةً ما تصور خيال علمي بائس ، لكنها تكتب موضوعية المواضيع.

في عام 2020 ، قسم المطورون المشاهدين إلى معسكرين. يعتقد البعض أن هذه السلسلة كانت تأليه لأسلوب جارلاند. يتطور الإجراء ببطء شديد ، ويقدم المؤلف الكثير من الحقائق العلمية في المؤامرة. قرر آخرون أن المخرج كان يتفاخر فقط بمعرفته بأجهزة الكمبيوتر الكمومية لمدة 6 ساعات.

وبدا أن أليكس جارلاند يستمع إلى تعليقات الجمهور. "مذكر" ، على الرغم من أنها تطرح نفس الموضوعات مثل الأعمال السابقة ، إلا أنها تبدو أبسط بكثير. هذه هي الحالة الأولى في عمل المخرج عندما لا يكون الإجراء مرتبطًا بالعلم وحتى خيال.

هنا يتمسك المؤلف بشكل مختلف. لقد حصل على صورة غامرة يكون فيها رد فعل المشاهد أكثر أهمية من الحبكة التي تظهر على الشاشة. علاوة على ذلك ، طوال الفيلم ، لا يروي جارلاند قصة ، ولكنه يثير كل أنواع الاستفزازات لإثارة مشاعر متضاربة: من الضحك والتعاطف إلى الاشمئزاز.

يثير "الجنس الذكوري" موضوعات شديدة الصلة بالموضوع وصعبة

بعد الوفاة المأساوية لزوجها ، تترك هاربر (جيسي باكلي) المدينة الكبيرة متوجهة إلى الريف. تستأجر عقارًا جميلًا وتريد أن تعيش هناك بمفردها من أجل الهدوء وترتيب أفكارها. يبدو أن مالك المنزل ، جيفري (روري كينير) ، ودود قدر الإمكان ، وإن كان متطفلًا بعض الشيء. ولكن بعد ذلك ، يلتقي هاربر بشخص غريب مجنون ، وتصبح الأمور أكثر ترويعًا من هناك.

إذا نظرت إلى قصص إخراج Alex Garland ، فمن السهل أن ترى أنه دائمًا تقريبًا تجعل المرأة الشخصية الرئيسية وتربط القصة نفسها بمواجهة الرجل الشرطي. العالم. نعم ، رسميًا في شريط "From the Machine" يتحدثون عن مبرمج أصبح مهتمًا بالروبوت. لكنه أيضًا فيلم عن كيف يختبر رجلان ما إذا كانت شخصية أليسيا فيكاندر "حقيقية". وفي الإبادة ، تتعامل العالمات مع ذكاء خارج الأرض بعد أن عجز الجيش الذكوري عن فعل أي شيء به. وحتى فيالمتقدمة»الفتاة التي تكتشف ما يحدث في الدائرة السرية لشركة تكنولوجيا المعلومات.

في The Kind of Man ، يجعل جارلاند أخيرًا مواجهة المجتمع للذكورة السامة موضوعًا مركزيًا. لكنه في الوقت نفسه يضيف إلى ذلك الشعور بالذنب الذي يقع على عاتق الضحية ، ويتساءل عما إذا كان هناك مخرج من الحلقة اللانهائية لسوء التفاهم والعنف.

للكشف عن الموضوع ، يستخدم المخرج تقنية غير عادية. جميع الرجال ، باستثناء زوج هاربر ، يلعبهم نفس روري كينير. هذا ، بالنسبة للبطلة ، بالمعنى الحرفي للكلمة ، تبدو جميعها متشابهة. هذا ليس حتى جناحًا ، فقط انظر إلى الإطارات من الصورة.

يظهر Kinnear على أنه سيد التنكر ، ولا يتعلق الأمر فقط بالمكياج (وفي إحدى الحالات ، رسومات الكمبيوتر المخيفة): في كل صورة يتصرف بطريقته الخاصة. في بيان صحفي للفيلم ، كتبوا أن الممثل لم يفكر فقط في شخصية وسلوك شخصياته ، بل قام أيضًا برسم سيرهم الذاتية من أجل فهم الشخصيات بشكل أفضل. في كل مرة ، اعتاد كينير على الدور بشكل مقنع لدرجة أن طاقم الفيلم عامله بشكل مختلف: فالفتى القميص جيفري يسعد الجميع ، والمهووس الجنس خاف الكاهن كثيرين.

يرتبط أحد أهم المشاهد الدرامية للفيلم بالشخصية الأخيرة ، حيث يتم التعبير عن كل ألم الشخصية الرئيسية حرفيًا. من المثير للاهتمام ، بالمناسبة ، أن النص في الحوار بين الكاهن وهاربر اخترعته جيسي باكلي نفسها. لذلك ، حتى مع عرض تقديمي غريب بعض الشيء ، فإنه يبدو واقعيًا قدر الإمكان.

في هذه المرحلة ، نتحدث عن مشاعر الذنب و تطبيع العنف. علاوة على ذلك ، يكشف فيلم "ذكر الجنس" أيضًا عن سبب اختيار المخرج للريف كمشهد للعمل. بالنسبة لهاربر ، كانت لحظة عدوانية واحدة من زوجها ترسم خطاً تحت العلاقة. ومع ذلك ، فإنها تترك المدينة التقدمية الحديثة في البرية. وما زالوا هناك يقولون بنص عادي إن الرجال يضربون النساء أحيانًا ، فلا حرج في ذلك. الشيء الرئيسي هو الاعتذار لاحقًا.

مع كل مشهد ، يصبح من الواضح أن كل ما يحدث هو جزئيًا استعارة للصدمة الداخلية للبطلة نفسها. تحاول التخلص من الذنب لشيء لم تكن مذنبة به أبدًا. بعد كل شيء ، على الرغم من أن Kinnear تلعب ما يقرب من اثني عشر شخصية ، و Buckley واحدة فقط ، فهي نفس النموذج الأصلي ، وتجسيدًا لعدد لا حصر له من النساء اللائي يجدن أنفسهن في وضع مماثل.

هذا رعب حقيقي ، وأحيانًا مزعج جدًا.

يتم تسويق فيلم Male Gender على أنه فيلم رعب ، على الرغم من أن العمل السابق لـ Garland كان يصنف في كثير من الأحيان على أنه خيال علمي. ومع ذلك ، فإن المشاهدين الذين هم على دراية جيدة بعمل المؤلف يعرفون جيدًا أنه يعرف دائمًا كيف يخيف. قبل أن يبدأ مسيرته في الإخراج ، كتب المؤلف سيناريوهات الأفلام "بعد 28 يوماوالجحيم لداني بويل. نعم ، وفي نفس "الإبادة" ، هناك مشهدان مخيفان بشكل لا يصدق في وقت واحد - على سبيل المثال ، ظهور "دب" - سيعطيان مائة نقطة قبل العديد من الصراخ الكلاسيكيين.

ومع ذلك ، فقد انتقل المخرج أخيرًا إلى نوع الرعب. لنكون أكثر دقة ، فقد اقترب من ما بعد الرعب الشائع الآن ، أو "الرعب المرتفع" (مصطلح الرعب المرتفع قد ترسخ منذ فترة طويلة في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية). جمعت جارلاند دراما قاتمة في غلاف من النوع ، مكملاً إياها بعناصر فولكلورية. لذلك ، من الأسهل مقارنة "الجنس الذكوري" بـ "منارة"و" الساحرة "لروبرت إيغيرز بدلاً من شريط" Ex Machina ".

حتى أن الثلث الأول من الصورة يبدو ساخرًا. في أحد المشاهد ، تذهب الشخصية الرئيسية في نزهة في الغابة. من السهل أن نتخيل أن جيمس وان التقليدي كان سيطلق عشرات الصراخ في هذه الدقائق العشر. لكن جارلاند يضخ فقط التوتر ، بل إنه يخفف أحيانًا ما يحدث بروح الدعابة. ولكن بحلول الوقت الذي يحدث فيه شيء صعب حقًا ، ستكون أعصاب الجميع على حافة الهاوية. تدريجيا ، سيتحول الفيلم إلى نوع من التناظرية "الاشمئزاز"(وحتى" ثلاثية الشقق "بأكملها) لرومان بولانسكي. بعد كل شيء ، حتى هاربر نفسها لا تستطيع فهم ما إذا كان ما يحدث لها حقيقيًا. على الرغم من أن هذا ليس مهمًا جدًا.

إذا كانت الحبكة الدرامية لـ The Male Clan واضحة تمامًا ، فإن عنصر الرعب فيها يكون مجازيًا. قام المدير بجمع العديد من الإشارات إلى الأساطير. ولا يتعلق الأمر فقط بالإشارة الدينية الأكثر قابلية للفهم: بعد وصوله إلى المنزل مباشرة ، يأكل هاربر تفاحة من الحديقة دون أن يطلب ذلك. هناك أيضًا مراجع أكثر تعقيدًا: على سبيل المثال ، تشبه إحدى صور Kinnear بوضوح الفولكلور Green Man ، الذي لا يزال يُصوَّر في الحانات الإنجليزية.

وبالمناسبة ، هذه الشخصية هي الأكثر غموضًا في الفيلم بأكمله. ربما يشكل خطرًا أقل من التجسيدات الأخرى ، على وجه التحديد بسبب قربه من الطبيعة.

ومع ذلك ، فإن أولئك الذين يتوقعون أن يكون جارلاند مجرد مشهد جميل ومكثف يخضعون لاختبار قاس. بحلول نهاية الفيلم ، سيتحول المخرج تقريبًا إلى لارس فون تراير زمن المسيح الدجال. ستمزج المراجع الدينية والأسطورية (google Sheela-na-gig) مع رعب الجسم الطبيعي الذي لا يستطيع التعامل معه سوى الأشخاص الذين يتمتعون بأقوى معدة.

أنا متأكد من أن المشاهد الأخيرة ستثير غضب الكثير من الناس. يبدو أن المؤلف يتعمد السخرية ، مما يجبر المرء على الشعور بالاشمئزاز وحتى العار. وهذا صحيح. جزء من نقطة المشاهد السيئة هو ليس فقط رؤية تجارب الشخصية الرئيسية والعديد من النساء الأخريات ، ولكن أيضًا الشعور بها.

ومع ذلك ، فإن الصورة لا تزال جميلة جدا.

ربما بعد وصف الرعب رعب الجسم سيبدو هذا غريبًا. لكن The Male Gender هو أيضًا فيلم جمالي بشكل لا يصدق. جارلاند يطلق النار دائمًا برشاقة وفي الغلاف الجوي للغاية. حتى أولئك الذين وبخوا "المطورين" بسبب الحبكة ، لاحظوا الصور المذهلة. يسمح لك "ذكر الجنس" ، ببساطة نسبية ، بالكشف عن وجهين من موهبة المخرج.

من ناحية أخرى ، يعد Garland رائعًا مع المشاهد الخارجية. إن طبيعة جلوسيسترشاير الإنجليزية ، حيث التقطت الصورة ، جميلة في حد ذاتها. ويسمح لك المخرج أيضًا بالاستمتاع بخطط الحقول التي لا نهاية لها ، ويشير مرة أخرى إما إلى von Trier (لا دعونا ننسى أن هناك العديد من المشاهد الجميلة في "المسيح الدجال" ، إما على معبود الدانماركي - أندري. تاركوفسكي.

يلاحظ جارلاند في بيان صحفي أن Male Gender يشبه نوعًا من المرآة: سيقرر الجمهور بأنفسهم ما يقوله الفيلم وما لا يقوله. وهنا يقتبس حرفيا تقريبا كلمات تاركوفسكي عن "مرآة». وإذا نظرت عن كثب إلى الصورة ، ستلاحظ أن جارلاند يصور العديد من المشاهد الجميلة من خلال انعكاسات في الماء أو الزجاج - وهذه أيضًا إحدى الحيل المفضلة في الكلاسيكية السوفيتية.

لكن المفارقة الشريرة هي أن الجمال الخارجي محفوف بالعديد من المخاطر ، لذلك تهرب البطلة بسرعة من الغابة الساحرة. أو ربما يريد جارلاند فقط وضع أبطاله في مكان مغلق في أسرع وقت ممكن. وهنا تم الكشف بالفعل عن الجانب الآخر من الموهبة: المؤلف يخلق شعورًا باليأس تمامًا. لا عجب أن فيلم "Ex Machina" الأول للمخرج تم تصويره بالكامل تقريبًا في عدة غرف. ليس ذلك فحسب ، يعمل Garland مرة أخرى مع أقل عدد ممكن من أربعة أشخاص فقط.

جنبا إلى جنب مع مصمم الإنتاج ومصمم الديكور والمصور (في جميع أفلام المؤلف ، نفس الشيء الفريق ، ومن هنا الأسلوب المميز) حوّل المخرج العقار القديم إلى أحد أكثر المواقع إثارة للقلق رعب. تفسح النغمات الناعمة للجزء الخارجي من المنزل المجال للأحمر من الداخل. هنا ، كل غرفة لها جوها الفردي والعديد من التفاصيل الهامة. وعندما يتعلق الأمر بالذروة منزل جميل تتحول إلى قفص ، حيث تندفع البطلة والكاميرا تتبعها بلا هوادة.

لكن يمكن اعتبار ذروة الجماليات مشهدًا في النفق ، حيث يضاف صدى إلى التناظر الكامل والانعكاسات في البرك. من تلك اللحظة فصاعدًا ، يصبح تصميم الصوت جزءًا لا يقل أهمية من الصورة عن العناصر المرئية. لا يمكن فصل موسيقى الكورال تقريبًا عن أصوات الفيلم نفسه: تتحول صرخة البطلة إلى غناء خارج الشاشة ، وتصعيد الأصوات التوتر وتختلط بالضوضاء.

أليكس جارلاند يطلق النار ببطء مرة أخرى. طبعا المشاهد لم تطول بالطريقة التي كانت عليها في التطوير لأن التوقيت أقل بثلاث مرات. لكن مع ذلك ، تسمح لك الكاميرا بالنظر إلى وجوه الشخصيات لفترة طويلة ، وتتحول المشاهد التي يتم التقاطها بالحركة البطيئة إلى لوحات. تقريبًا حتى النهاية ، يرضي "ذكر الجنس" بكل إطار حرفيًا. وبعد ذلك يدمر هذه الجمالية بشكل خبيث بأقسى أشكال الرعب الجسدي للتخلص من أي إضفاء الطابع الرومانسي على الإصابات.

"الجنس ذكر" لن يقف أمام كل مشاهد. لكن يبدو أن أليكس جارلاند حول الفيلم عمداً إلى اختبار. يقدم أفكاره بشكل مباشر للغاية ، لكن رد الفعل على ما يحدث سيكون فرديًا. سوف يضحك شخص ما في أكثر اللحظات غير المريحة ، سيغلق شخص ما عينيه ، على العكس من ذلك ، لن يتمكن شخص ما من إبعاد نفسه عن الشاشة.

لكن بغض النظر عن المشاعر الأولى ، سيترك الفيلم بالتأكيد انطباعًا قويًا. لأنه لا يمكن تجاهل أهميتها. يمكن العثور على الكلمات التي قابلها الرجال من خلال نطق البطلة حرفيًا في أي مناقشة للعلاقات. إن المشاعر التي تمر بها مألوفة لأي شخص تفاعل مع الأشخاص السامين. الأمر مجرد أن المخرج لم يتمكن من التحدث عن هذه المشاعر وإظهارها فحسب ، بل جعلك تشعر أيضًا بالصدمة. وهذا أمر مزعج بقدر ما هو مهم.