"تحرير". لماذا كان فيلم ويل سميث العبد المثير مملاً

في 9 ديسمبر ، قدمت Apple TV + فيلم "Liberation". الفيلم من إخراج أنطوان فوكوا ("يوم التدريب" ، "ليفتي"). بقلم بيل كولاج (الخروج: الملك والآلهة ، Assassin's Creed ، Divergent ، الفصل 3: ما وراء الجدار). بطولة ويل سميث (رجال يرتدون ملابس سوداء ، أنا أسطورة) ، بن فوستر (قطار إلى يوما ، الميكانيكي) ، شارمين بينغوا (القتال الجيد).

يحكي الفيلم عن السنوات الأخيرة من العبودية في الولايات المتحدة. يتنصت العبد بيتر على محادثة المشرفين ويتعلم أن جيش الاتحاد ينشئ "أفواجًا ملونة" ويحاول تحرير السود. بعد ذلك ، ينظم الهروب. يشق طريقه عبر مستنقعات لويزيانا ، ويحاول الالتحاق بالجيش حتى يتمكن من العودة إلى أصحابه السابقين وتحرير عائلته.

ومن المثير للاهتمام أن الصورة مبنية على أحداث حقيقية. في عام 1863 ، نجا جوردون الأمريكي من أصل أفريقي من العبودية مشياً على الأقدام 129 ميلاً في 10 أيام. أصبحت صورة ظهره ، المشوه بالسوط ، واحدة من رموز العبودية.

لا جهد

يتضح من الإطارات الأولى أن النظار يقتلون العبيد لأي خطأ وعصيان. هذا ينطبق على جميع الأبطال باستثناء الأبطال الرئيسيين. تتم الإشارة إلى شخصية ويل سميث ثلاث مرات على الأقل في الفيلم ، ولكن في كل مرة هناك شيء ما يمنع التنفيذ. الصيغة الكلاسيكية "لن يموت ، لأن هذه هي الشخصية الرئيسية" تقضي على التوتر كثيرًا ، وعمليات الإنقاذ اللانهائية تؤدي فقط إلى تفاقم التأثير.

بمجرد هروب بطل الرواية ، هناك شعور بالاضطهاد. كلب ينبح في المسافة ، تنفس ويل سميث الثقيل ، طلقات الخيول الراكضة - يبدو أن الخطر وشيك. ولكن بحلول الدقيقة الأربعين من الفيلم ، يختفي هذا الشعور. يعد الحفاظ على التوتر في جميع أنحاء الصورة مهمة صعبة ، لكن Fukua فشل في ذلك بسرعة كبيرة. نتيجة لذلك ، في نصف الفيلم ، تقع أحداث متوقعة لا تسبب أي مشاعر.

إنهم يحاولون ملء التطوير المخطط للغاية للأحداث بمشاكل إضافية للبطل ، لكن اتضح أن ذلك سيء. على سبيل المثال ، في بداية المطاردة ، أصيب بيتر بساقه. على الرغم من حقيقة أنه يحاول باستمرار تضميدها ، لا يوجد شعور بأن شيئًا خطيرًا قد حدث لها - إنه يركض بهدوء. قرب نهاية الفيلم ، يتم تذكير ويل سميث بالإصابة ، ولكن بحلول ذلك الوقت ، يمكنك أن تنسى أن أي شيء حدث للبطل على الإطلاق.

ملحمة مهووسة

بعض الأفلام ملحمية ، وبعضها يحاول أن يكون كذلك. "التحرير" هو أوضح مثال على الفئة الثانية.

محاولات الحديث عن أهوال العبودية تثير على الفور ارتباطًا بفيلم "12 Years a Slave" لستيف ماكوين ، والمقارنة بعيدة عن العمل لصالح "Liberation". ما رعبه ماكوين وكرهته في Deliverance يبدو وكأنه رواية قصيرة أو رسوم هزلية.

في بعض المشاهد ، يشبه "Liberation" "The Revenant" للمخرج Alejandro Gonzalez Inarrita - خاصةً عندما يكون البطل في خطر ليس فقط من الناس ، ولكن أيضًا من الطبيعة. ولكن إذا تم تخصيص العديد من المشاهد الساطعة والأصلية في "The Revenant" لهذا (مثل قضاء الليل في حصان ومهاجمة دب) ، فإن "Liberation" تظهر معركة سخيفة مع تمساح.

أبطال فارغون

الفيلم لا يضرب فقط بطيئا فعل، ولكن أيضًا حوارات حول السامي. الدين والموت والحرية - العبد بيتر مستعد لمناقشة أي شيء. تكمن المشكلة في أن كل موضوع يتم التطرق إليه بشكل سطحي للغاية ويترك بسرعة كبيرة بحيث يتضح أنه مشهد من العلامات. تتم مناقشة قضايا أخرى بنفس الروح في حوارات نادرة ، لكن المحادثات لا تميز الشخصيات بأي شكل من الأشكال. اتضح ثرثرة فارغة لا تكشف عن الشخصيات.

حتى حديث صاحب العبيد ، الذي يبرهن فيه على طبيعته القاسية والخسيسة ، لا يمكنه التعامل مع المهمة. إن الخصم من البلاستيك مثل العبيد.

نطاق بصري غير معبر

التحرير لديه تسلسل فيديو ممل. اللقطات المقربة ، التي يوجد منها الكثير في الفيلم ، تعمل ضد "التحرير" بسبب فراغ الشخصيات. إذا كنت لا تستطيع التعاطف معهم ، فهل يستحق النظر إلى الوجه الحزين لويل سميث؟

إذا التقط المصور السينمائي إيمانويل لوبزكي في The Revenant الضوء الطبيعي والمناظر الطبيعية الجميلة ، فإن روبرت ريتشاردسون ، الذي عمل في Liberation ، يعرض نفس الأشجار. ثم تغير لونها أيضًا في مرحلة ما بعد الإنتاج ، كما لو أنها تعمدت جعل الفيلم أكثر قتامة.

يبدو أن قرار تغيير لون الصورة هو قرار خاسر - بدلاً من الصلابة ، ظهرت صورة رمادية.

ربما ، المكياج والملابس فقط لا تثير الأسئلة - لقد قام الفنانون بعمل رائع.

تكيف شاشة سيئة

أخذ Fukua قصة قوية وتمكن من جعلها أقل إثارة للاهتمام وبراقة. لذلك ، فإن النموذج الأولي لبيتر - عبد يدعى جوردون - هرب من المالكين ، وتغلب على 129 ميلاً في 10 أيام. لكن بطل "Liberation" في الفيلم يبدو أنه لا يمشي أكثر من 3 كيلومترات - حتى لو كان وقتًا كبيرًا لا يخلق الشعور برحلة طويلة.

تحمل الاعتمادات في بداية ونهاية الصورة ، التي تحكي عن القصة الحقيقية ، طاقة أكبر بكثير من الفيلم نفسه. الشخصية التاريخية أكثر إشراقًا من تصويره في الفيلم. وحيث يحاول المؤلفون الكشف عن البطل (في الواقع ، يخترعون عالمه الداخلي) ، فإنهم ببساطة يذكرون أشياء عادية.

يبدأ التحرير كدراما ، ويستمر كإثارة ، وينتهي كتعبير سطحي عن موضوع جاد. تلمح رثاء الفيلم إلى حقيقة أنه بحاجة ماسة "أوسكار». في الوقت نفسه ، يعد المحتوى الداخلي للصورة عاديًا لدرجة أنه من الضروري منح جائزة للمشاهد لمشاهدتها الكاملة.