"القصر" - كوميديا ​​مبتذلة للعام الجديد من تأليف رومان بولانسكي

في 23 نوفمبر، سيتم عرض فيلم رومان بولانسكي الجديد "القصر" في روسيا. بعد العرض الأول للفيلم في مهرجان البندقية السينمائي، أثار مناقشات ساخنة: غادر بعض الجمهور القاعة، بينما صفق آخرون بحفاوة بالغة. ومع ذلك، فإن هذا الأخير لم ينقذ الفيلم من النقد: في وقت كتابة هذا المقال، حصل فيلم "القصر" على 0٪ بالضبط من التقييمات الإيجابية من النقاد على موقع التجميع. طماطم فاسدة.

من الصعب معرفة ما إذا كان المراجعون الأوائل لم يعجبهم العمل كثيرًا أم أن السلبية مرتبطة بالشخصية المخرج نفسه، الذي نادرًا ما يسافر إلى المهرجانات بعد اتهامه بالاغتصاب، ولا يذهب حتى إلى الولايات المتحدة يبدو. ولكن إليكم ما يمكننا قوله على وجه اليقين: أنتج بولانسكي أفلامًا أكثر إثارة للاهتمام في القرن الحادي والعشرين.

إذن ما الخطأ الذي حدث هذه المرة؟ المخرج الشهير ببساطة صنع فيلماً فاشلاً، فهل نسي كيفية التصوير أم أنه أراد عمداً أن يصدم الجمهور؟

يريد "القصر" أن يكون هجاءً، لكن يتبين أنه كوميديا ​​تواليت

في 31 ديسمبر 1999، يستعد أحد الفنادق الفاخرة في جبال الألب السويسرية للاحتفال بالعام الجديد. المدير المفيد والنشط بشكل لا يصدق هانسويلي (أوليفر ماسوتشي، المألوف للمشاهدين من المسلسل "

مظلم") يستقبل الضيوف. إنه يبذل قصارى جهده لجعل إقامتهم مريحة، لكن ممثلي المجتمع الراقي يطرحون دائمًا مشاكل لأنفسهم.

كان الضيوف هذه المرة غير عاديين للغاية: الممثل الإباحي المتقاعد بونغو (لوكا بارباريسكي)، والممول بيل كراش، الذي يذكرنا دونالد ترامب. (ميكي رورك)، جراح التجميل ليما (جواكين دي ألميدا)، “الروسي الجديد” بحقائب المال (ألكسندر بيتروف)، الملياردير آرثر ويليام دالاس الثالث (جون كليز) من "مونتي بايثون") وزوجته (برونوين جيمس) التي تصغر زوجها بـ 70 عامًا، والمركيزة المسنة (فاني أندار) مع كلبها المحبوب وغيرهم الكثير.

بالطبع، في ليلة الأعياد يحدث شيء ما لكل واحد منهم. وقليل من الناس لديهم أي شيء جيد معهم. يقرر "كراش" تنفيذ خطة ماكرة لسحب الأموال، لكن يأتي إليه ابنه الذي لا يعرف عنه شيئًا. تقوم المركيزة بإطعام حيوانها الأليف الكافيار، مما يتسبب في إصابة الكلب بعسر الهضم، والطبيب الوحيد في الفندق هو جراح التجميل. رجل ثري يطلب بطريقًا لزوجته كهدية. في هذه الأثناء، يقسم رجال العصابات الروس الأموال في خزنة من الحرب العالمية الثانية.

يبدو أن فكرة بولانسكي واضحة وذات صلة للغاية: جمع ممثلين كاريكاتوريين للمجتمع الراقي، وإثارة المشاكل وإظهار كل قبح سلوك هؤلاء الأشخاص. أصبح السخرية من النخبة الآن تحظى بشعبية كبيرة - بما في ذلك ممثلو هذه النخبة بالذات. قبل عام، أظهر روبن أوستلوند شيئاً مماثلاً في فيلمه "مثلث الحزن" وحصل على السعفة الذهبية عنه. مهرجان كان السينمائي.

لكن بالنسبة لبولانسكي، فإن الاجتماعية تكمن فقط في فكرة الفيلم ذاتها، ولكن ليس في الأحداث الرئيسية. بالنسبة للجزء الأكبر، فإن المؤامرة عبارة عن مجموعة من الرسومات الكوميدية، في أغلب الأحيان مبتذلة وأحيانا حقيرة. بالطبع، تعرضت أوستلوند أيضًا لانتقادات بسبب مشهد العاصفة الطويل للغاية، حيث يشعر جميع الزوار بالمرض. لكن بالمقارنة مع "القصر" فهذه زهور.

هناك قصة كاملة هنا عن كرسي الكلب السائب: فهم يزيلونه من السرير، ويرمونه بعيدًا، ويبحثون عنه، ويعيدونه، ويبحثون فيه. وأخيرًا، سيلمح الطبيب أيضًا للمضيفة إلى أن نفاياتها تحتاج أيضًا إلى الدراسة. إذا لم يكن هذا كافيًا، فهناك نكات حول قضيب ممثل إباحي ومشهد جنسي بأسلوب النهاية "كتبة» كيفن سميث. أكثر؟ حسنًا: "الروسي الجديد" يرافقه حشد كامل من المرافقين الذين يضايقون المحاسب المتواضع. وهو في عجلة من أمره للذهاب إلى المرحاض لدرجة أنه يطرق وعاء من الكافيار الأسود.

كل هذا يبدو غريبا. لو أن الفيلم من إنتاج بعض الإخوة فاريلي (مخرجي فيلم "Dumb and Dumber") أو أحد أفراد عائلة وايانز الكبيرة (مؤلفي فيلم Scary Movie)، فلن تكون هناك أي أسئلة. لكن رومان بولانسكي، عفواً عن العبارة المبتذلة، هو أستاذ في الإخراج وسرد القصص.

إنه جيد في السخرية الاجتماعية - فكر في Monster's Ball، والتي يشير إليها القصر بوضوح. إنه يقوم بعمل رائع في إظهار الأشخاص وهم يتصادمون في أماكن ضيقة - شاهد Bitter Moon، "الطفل روزماري"، "مذبحة". وهو جيد في الكوميديا، هل تذكرون الفيلم السخيف قليلاً "ماذا؟"

ولكن هنا يبدو أن بولانسكي ينسى كل خبرته ومهارته. أم أنه قرر فقط قضاء وقت ممتع مع أصدقائه؟

هناك الكثير من الشخصيات الكرتونية

غرابة حبكة «القصر» تكمن أيضاً في كثرة الشخصيات. حتى في الأفلام التي تحتوي على العديد من الوقائع المنظورة، عادةً ما يتم تقديم الشخصيات الرئيسية في البداية. ثم، كما هو الحال في بعض "الحب في الواقع"، يتم عرض قصصهم بالتوازي. أو أن مصائر الشخصيات تقترب أكثر فأكثر وتندمج في النهاية في حبكة واحدة.

بولانسكي يتعارض مع القواعد هنا أيضًا. تصل الشخصيات طوال الفيلم. على الرغم من وجود عدد كبير جدًا ممن يظهرون في البداية: يصل عدد الأسطر إلى اثني عشر. وفي مكان ما في منتصف الصورة، يبدو أن "القصر" هو نوع من "المعركة غير الرسمية"، حيث تمت دعوة كل من صادف وجوده في مكان قريب.

علاوة على ذلك، قام المخرج بتجميع طاقم عمل محدد للغاية. لا يوجد عمليا نجوم حالية من الحجم الأول في الإطار. الأدوار الرائدة هي إما فنانين أوروبيين محليين، مثل أوليفر ماسوتشي (الذي لعب الدور بشكل جيد للغاية) و الكسندر بيتروف، أو أطلق سراح ميكي رورك، وفاني أردانت، وجون كليز الرائع دائمًا. يبدو الأمر كما لو أن فيلم "القصر" قام ببطولته كل من لا داعي للقلق كثيرًا بشأن الصورة.

والأسوأ من ذلك أنه تم تصوير بعضها بشكل منفصل عن بعضها البعض، حتى في المشاهد المشتركة. ولهذا السبب تم تنظيم اللقاء بين شخصية رورك وابنه بطريقة ملتوية: فالشخصيات لا تنظر إلى أي مكان ومن الواضح أنها لا تتحدث إلى محاورها.

والشيء الرئيسي هو أن جميع الشخصيات تبدو وكأنها في نفس الفندق، قريبة جدًا، لكن مؤامراتها لن تتقاطع حقًا - سوف يتعثر الضيوف فقط فوق بعضهم البعض ويتبادلون بعض العبارات.

وبطبيعة الحال، تم بناء "الغرف الأربع" الشهيرة على نفس المبدأ - حتى أن الأحداث جرت هناك عشية رأس السنة الجديدة. لكنه كان عبارة عن تقويم من أربع قصص قصيرة متتالية، وحتى من مخرجين مختلفين. مازلت أريد أن أتوقع قصة أكثر شمولية من بولانسكي. ولكن، للأسف، "القصر" لن يسعدك حتى بهذا.

فهل يودعه المخرج أم يستهزئ به؟

يبلغ عمر رومان بولانسكي 90 عامًا بالفعل. هذا، بالطبع، لا يعني أنه لم يعد قادرا على إنتاج أفلام جيدة: وودي آلن و كلينت ايستوود وما زالوا ينتجون صورًا رائعة. والمخرج نفسه حافظ على المستوى حتى وقت قريب.

ومع ذلك، فإن "القصر" ليس فيلما على الإطلاق، بل نكتة مطولة للمؤلف، وتصريحه الوقح عن الحياة.

لكن ماذا أراد أن يقول؟

يبدو أحيانًا أن هذا نوع من التوبيخ للسينما الحديثة الغارقة في النرجسية والأدب. يمكنك أيضًا ملاحظة التأمل الذاتي للمخرج: كبار السن في هذا الفيلم يفعلون ذلك بلاستيكيتزوجون من الشباب ولا يريدون الاعتراف بأنهم متخلفون عن الزمن. هل يمزح بولانسكي على نفسه؟

ولكن كل هذا يمكن تفسيره بشكل مختلف. يبدو أن المخرج بهذه الطريقة المبتذلة يعترف بأنه يفتقد الأيام الخوالي. في أواخر التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، عندما كان من الممكن تسلية المشاهدين بتقنيات أكثر سذاجة وأحيانًا غبية تمامًا: النكات عن الحيوانات التي تمارس الجنس، وتنقل الجثث، وتغوي السباك.

والأكثر من ذلك أنه يفتقد المخاوف التي تبدو دائمًا أسهل بعد سنوات. في الآونة الأخيرة، أخرج جود أباتاو فيلم The Bubble، الذي يدور حول عزلة الممثلين أثناء الوباء، وأخرج جان بيير جونيه فيلم The Big Bug، الذي يدور حول عائلة محبوسة في منزل ذكي متمرد.

يجعل بولانسكي نقطة البداية لـ«مشكلة 2000» - وهو الخوف الذي كان موجوداً منذ 25 عاماً تقريباً ولم يحدث القيامة، وهو ما لم يتمكن حتى جزء كبير من الجمهور من فهمه. يبدو الأمر كما لو أنه يريد أن يقول إنني أود حقًا أن أخاف من تغيير الأرقام على أجهزة الكمبيوتر، وليس من مرض آخر أو صراع مسلح.

لا يعني ذلك أنه لم تكن هناك مشكلات أكثر خطورة في مطلع القرن، لكنها تلاشت الآن من ذاكرة الكثيرين. إلا إذا كان المشهد الذي تشاهد فيه شخصية بيتروف ومساعديه نفس الشيء سيثير الكثير من المشاعر لدى المشاهدين الروس عنوان بوريس يلتسين عشية عام 2000.

لا يمكن وصف "القصر" بأنه فيلم جيد، أو في الواقع "فيلم" في حد ذاته. إنها أشبه بمجموعة من الرسومات الغريبة، التي يوحدها جو مشترك من الجنون. ولكن من المدهش أن هذه العبثية لها سحرها الخاص.

ولعل الأمر يكمن بالتحديد في حقيقة أن الفيلم من إخراج رومان بولانسكي، وهو مخرج يُنتظر منه الجماليات والدراما المكثفة. وهو يلقي النكات المبتذلة في وجه المشاهد. لا يمكن للجميع التعامل مع هذا. ومن يشاهده يتساءل هل كان هناك أي معنى لما يحدث أم أن المخرج كان يسخر منه فقط. الجواب ليس واضحا بعد.